אלנה לאזיק |הקולנוע המסחרי טיפל בגדול בנוכחות הכל של המדיה החברתית בחייהם של צעירים בפרנויה הריאקציונית הרגילה שהחברה בכלל מאמצת לא פעם לנוכח השינוי. לשם כך, כמה סרטי אימה ש'ממוקמים' לחלוטין על מסכי מחשב העבירו למעשה את הטרופים של סרט החתך לתחום הדיגיטלי.
במסורת של דמויות חותכות, בני נוער בסרטים אלו מקיימים יחסי מין במוח 24/7 וחייהם מונפשים על ידי הדרמה והזוועות המשותפות לחיי הקולג' האמריקאי האופייניים על המסך: מוניטין לפני שיעורי בית, בריונות היא כמעט נתון , והשפלה איום מתמיד.
המרחק הפיזי והצעיף של האנונימיות שמאפשרים הטכנולוגיה והמדיה החברתית פשוט מחמירים את הגישות העוינות הללו בגובה החום.
העובדות הללו שימשו בצורה היעילה ביותר בסרט המצליח המסחרי בפראות לא ידידים , שלמרות שנקט כיוון על טבעי, התחיל מנקודת הנחה של חבר לכיתה שהתאבד לאחר שהושפל באינטרנט.
דבר אחד שמרענן במיוחד אניש צ'אגנטי של מחפש היא ההתנגדות היחסית שלו לדחפים ריאקציוניים אלה והצגתו הניואנסית יותר של האינטרנט כמעין חרב פיפיות, עם צדדים טובים ורעים.
כאשר מרגוט (מישל לה), בתו בת ה-16 של דיוויד (ג'ון צ'ו) נעדרת, האינטרנט הוא הכלי היחיד של האב לנסות למצוא אותה - ברכה עבורו, אך נגועה בהבנה העגומה של כמה בקלות אפשר לפרוץ למחשב, חשבון פייסבוק ועוד של מישהו.
כשתקשורת החדשות מדביקה את הסיפור שלו, כך גם הרשתות החברתיות, וההאשטג הוויראלי #FindMargot מוציא בהכרח מגיבים לא נעימים וצבועים, עם השלכות שליליות בחיים האמיתיים.
צפה ב מחפש הטריילר למטה
אבל במקום להתמקד במנטליות האספסוף הזו ובהשפעת דעת הקהל, סרטו של צ'אגנטי שומר על ממד אנושי מרגש ומתרכז בעיקר ביחסים של דיוויד ומרגוט לפני ואחרי משבר. כשדיוויד, עייף ונואש, תוקף חבר של מרגוט ללימודים על פרסום סטטוס לא הולם בפייסבוק, מוצג לנו סרטון יוטיוב של התאונה, אבל הגימיק לא מוריד מהמשמעות הדרמטית של האירוע.
טכנולוגיה ומדיה חברתית ב מחפש הם פשוט כלים המשמשים לבניית דרמה/מותחן קונבנציונלית אך בעלת מבנה מומחיות המסתמכת במידה רבה על דמויות.
הסרט נפתח בצילום מסך וידאו (או תצוגת מסך) מהמחשב של אשתו של דיוויד פמלה (שרה סוהן) המגולל מחדש את סיפורה של המשפחה הזו מלידתה של מרגוט ועד למותה בטרם עת של פמלה מלימפומה. מחוץ למסך, פמלה מעלה תמונות וסרטונים של המילים הראשונות של מרגוט, שיעורי פסנתר ראשונים ורגעים מרכזיים אחרים, וככל שהזמן הולך קדימה, התוכנה של המחשב עוברת מגרסאות ישנות יותר של Windows ל-Mac OS המיינסטרים כיום.
זה אפקט ערמומי וחדשני, המדגים את ההמצאה של צ'אגנטי בכל הנוגע לשימוש בפועל בכלים שמוצגים לו.
מרגש לראות למה פמלה המנוחה השתמשה באינטרנט ובמחשב שלה: כמו רוב ההורים שלא נולדו עם המכונות האלה, היא השתמשה בעיקר בטכנולוגיה הזו כדי לארגן את חייה ב-IRL. עבור מרגוט, לעומת זאת, האינטרנט הפך לאמצעי לברוח מהמציאות הכואבת שלה.
ככל שהסרט נמשך, דייוויד מבין עד כמה פטירתה של אמה השפיעה עליה עמוקות, וכיצד היא חיפשה נחמה בחברות מקוונת ולא באביה הרחוק והלא תקשורתי.
אבל גם מרגוט לא עוסקת בהיבטים הקיצוניים או המגונים ביותר של המדיה החברתית. כמו רוב בני הנוער העצובים, יש לה בלוג ב-Tumblr, שבו משתמשים יכולים למצוא מפלט בעולם מקוון של יצירתם וקהילה לבחירתם. אפילו אתר הווידאו החי שבו השתמשה, אתר רשת חודרני יותר, נראה יחסית לא מזיק.
עם זאת, ולא פעם, דיוויד מובל בשבילים הרבה יותר קיצוניים ומצמררים בחקירתו, ובעוד שחלקם תקפים, רבים מתגלים כאדרים אדומים שמעכבים את חיפושיו ומשפיעים על הלך הרוח שלו.
ברוב ספרי המתח, כאשר מוביל מתגלה כשקרי לחלוטין ואין לו שום קשר לסיפור, הצופה מרגיש מרומה - זה נראה כמו דרך זולה עבור הבמאי ליצור מתח ולהאריך את זמן הריצה של הסרט.
כאן, לעומת זאת, גילויים אנטי אקלימיים כאלה מדגישים בצורה מבריקה את הדרך שבה האינטרנט מעודד את הדחפים הפרנואידיים שלנו. באין יכולת על פי חוק לסייע לשוטרת שהוקצתה לתיק, אין לדוד סיבה מועטה לעזוב את הבית; בחיפוש האובססיבי שלו בנוכחות האינטרנט של מרגוט, הוא בעצם מבלה את כל זמנו במחשב שלו - משהו שכולנו יודעים שהוא לא טוב במיוחד לרווחתו האישית.
הרגעים האלה הם גם הישגים מסודרים של בניית אופי, שבהם חזיתו הסבירה וה'אבא המגניב' של דיוויד מאותגרת על ידי תחושת פאניקה כמעט בלתי תלויה. הביצועים האקספרסיביים והניואנסים של ג'ון צ'ו - בעוד שכמעט כולו מתנגן על פניו, הנראה דרך אפליקציית FaceTime במחשב הנייד שלו - מרגש באמת ויחד עם ההתמקדות של הסרט בדמויות, עוזר לשאת עניין הרבה מעבר לזה של הגימיק המרכזי.
צפייה בסרט לא מרגישה כמו לבהות במסך מחשב במשך 100 דקות; מחפש הוא חוויה קולנועית אמיתית.
